Interaktives Gerät, 2013
Dominique Peysson und Hsinli Wang
Anknüpfend an die Werkserie „Les Limbo“ von Hsinli Wang
September 2013 - August 2014
Wasser, Glas, Kühler, Lüfter, Computer, Sensoren, LED-Leiste
Zwei 80 x 60 x 40 cm große Parallelepipeds, ESPGG-Vitrinen,
Rue Vauquelin 10, 75005 Paris
Wissenschaftlicher Berater Daniel Beysens, PMMH-Labor, ESPCI.
Technische Assistentin Cyrille Henry, Lichtassistentin Annie Leridan
Im Rahmen des Programms Reflective Interaction/EnsadLab
(Forschungslabor der National School of Decorative Arts).
Mit Unterstützung von PSL
Hydrophilie ist eine Arbeit am Faden zwischen dem Vergänglichen und dem Beständigen. Die fragilen Nebelmuster können sich je nach Außentemperatur sehr fein verändern. Die Größe der Tropfen, die das eigentliche Material der Zeichnung ausmachen, nimmt im Laufe der Zeit Tag für Tag sehr langsam zu. Das Licht der in den Schaufenstern installierten Systeme reagiert interaktiv auf die Anwesenheit der Zuschauer...
Der Titel der Arbeit bezieht sich sowohl auf die hydrophilen Pflanzen, die ihre Pollen mit dem Wasserstrom tragen lassen, als auch auf die spezifischen physikalisch-chemischen Eigenschaften des Materials, das das Vorhandensein oder Nichtvorhandensein von Nebel auf der Oberfläche kontrolliert. Es ist die Strömung eines Flusses oder die Strömung eines Teichs, die es hydrophilen Pflanzen wie Potamogeton ermöglicht, sich zu bestäuben und sich somit zu vermehren.
Der Kreislauf des Wassers, das verdunstet, an der Wand kondensiert, dann in Form von Tropfen zurückbleibt, die an Dicke gewinnen und stellenweise mit dem stehenden Wasser zusammenfließen, erinnert an die für die Fortpflanzung dieser Pflanzen notwendige Strömung. Eine langsame und zögerliche Dynamik: die des zunächst sehr feinen und besonders scharfen und leuchtenden Nebelbildes, das dann mit zunehmender Größe der Tropfen wie Pixel an Auflösung verliert. Sanft melancholisch wie die Umgebung von Teichen spielen die Nebelboxen mit dem Licht und lassen uns gespenstische Bilder aus imaginären Welten erkennen.
Ein Kunstwerk und Wissenschaft
Hydrophilie bezieht sich auch auf den spezifischen Charakter bestimmter Oberflächen, die Wasser „mögen“: Eine hydrophile Oberfläche bevorzugt den Kontakt mit Wasser und nicht mit Luft oder anderen Flüssigkeiten. Die Realisierung dieser Installation konnte dank des Physikers Daniel Beysens und der Chemikerin Niki Baccile optimiert werden.
Wenn feuchte Luft mit einer kälteren Oberfläche in Kontakt kommt, kondensiert das Wasser an der Wand und bildet den Nebel, den wir gut kennen. Das Aussehen dieses Nebels hängt stark von dem Winkel ab, den die Wassertropfen auf dem Träger bilden.
Bei einer sehr hydrophilen Oberfläche ist der Winkel nahe Null und das Wasser bildet einen transparenten Film. Umgekehrt sind Tropfen auf einer sehr hydrophoben Oberfläche fast kugelförmig. Das ist der Lotuseffekt.
Diese Oberflächeneigenschaften werden durch die molekulare Struktur der Oberfläche sowie durch ihre physikalische Strukturierung gesteuert. Die Ästhetik des erhaltenen Nebels, von transparent bis schillernd weiß, kann daher durch Oberflächenbehandlungen kontrolliert werden, die seine Eigenschaften verändern.
Derzeit wird in Laboratorien viel geforscht, um die möglichen Antworten gemäß den verschiedenen Spezifikationen zu verfeinern. Hydrophily hat sich diese Forschung zunutze gemacht, um einen sehr weißen Nebel zu erzeugen, der mehrere Monate in der geschlossenen Umschließung der Pools zufriedenstellend halten kann.
![De gauche à droite, de haut en bas]Test de filtre ● Programmation lumière ● Test lumière ● Cherche des paramètre de lumière ● Installation des capteurs infra-rouge ● Réglage fin des tonalités de lumières](https://i0.wp.com/site.dominiquepeysson.net/wp-content/uploads/2020/07/008-3.jpg?resize=670%2C1080&ssl=1 "008")
Eine Installation, die mit Licht spielt
Um die Zartheit der Dampfmuster hervorzuheben, lässt die auf dem System installierte Beleuchtung Licht entlang des Beckens zirkulieren. Die Bewegung des Lichts unterstreicht die Dicke der Tropfen, wenn sie größer werden, wie so viele kleine Lupen, die die Lichtquelle auf ihrer Seite unregelmäßig von rechts nach links reflektieren. Interaktiv reagiert das Licht auf die Anwesenheit von Passanten auf der Straße, die vor den Fenstern zu Zuschauern werden können. Die Lichtbewegungen erfolgen dann gemäß einer bestimmten Dynamik, schneller und entwickeln sich je nach Publikum, wobei sie gleichzeitig in Intensität, Tonalität und Position variieren. Die Farben ändern sich allmählich von kaltem bläulichem Weiß zu warmem Weiß, mehr Gelb. Die Steuerung der Lichter wurde mit Hilfe von Cyrille Henry und Annie Leuridan durchgeführt, Supervisoren, die sich jeweils auf Programmierung und Beleuchtung von EnsadLab spezialisiert haben, mit dem kritischen Auge von Omar Benyebka von der ESPGG.
Beobachten Sie, wie die Zeit vergeht
Hydrophilie ist eine Installation, die sich im Laufe der Zeit gemäß zwei unterschiedlichen Dynamiken entwickelt.
Die kurzen Zeiten entsprechen dem Moment, in dem der Nebel zum ersten Mal auf zarte, fast magische Weise nach und nach erscheint.
Einmal gebildet, bleibt der Nebel bestehen, verändert sich aber im Laufe der Tage. Die in den Tropfen kondensierte Wassermenge nimmt zu: Die Wassermasse in jedem ändert sich dann linear mit der Zeit und ihr Radius mit der Kubikwurzel der Zeit. Die kleinen Tropfen neigen dazu, sich zu bewegen, um sich den größeren Tropfen anzuschließen. Dann kommt es zur Koaleszenz. Dann wachsen die Tropfen, bis sie sich berühren und verschmelzen. Das Tröpfchenwachstum beschleunigt sich und variiert dann linear mit der Zeit auf einer flachen Oberfläche. Schließlich werden einige Tropfen so groß, dass sie am Substrat entlang fließen, wenn es nicht horizontal ist. Danach stabilisiert sich das System und das Tropfenziehen entwickelt sich nicht mehr.
Vom Licht durchquert, geben die größeren Tropfen weniger Kontrast, nehmen aber an Dicke zu. Das Licht wird dort eingefangen und die Muster ändern sich je nach Ausrichtung des Lichts. Die großen Tropfen ermöglichen es somit, der gezeichneten Oberfläche "Körper" zu verleihen und die Möglichkeit einer Dynamik als Reaktion auf die des Lichts einzuführen. Dies ist keine Zeichnung mehr, sondern eine Skulptur aus Tropfen.
Schließlich definiert die Größe der Tropfen die "Auflösung" des Bildes, die mit dem Nebel erzielt werden kann, ebenso wie die Pixel eines digitalen Bildes. Je größer die Tropfen, desto geringer die Auflösung. Das Zeichnen wird nach und nach einfacher. Ein bisschen wie ein Erinnerungsbild, das mit der Zeit an Details verliert, aber an Konsistenz und emotionaler Stärke zunimmt.
Dort kann der Betrachter dann vor den Fenstern stehen und zusehen, wie die Zeit vergeht.
